韩孔雀笑着道：“宣德官窑青花在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念所以这一点上跟满清是完全不同的。
作为宫廷用瓷和精美的艺术品宣德官窑青花具有独特的艺术魅力这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系作品一直被后人推崇为青花工艺的典范。
自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝以清宫旧藏的宣德青花为蓝本去精心烧造造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作具有宣德青花的韵味所以说清三代的和明代青花还是有所不同的。
如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸折枝花果纹花口碗缠枝花纹鱼篓尊海水异兽纹高足杯。
雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶。
乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等都达到了相当高的水平但仿的就是仿的跟珍品宣德青花还是有很大不同的就是因为这个所以才更能证明这批瓷器是宣德的而不是满清时期的。”
“这么说你已经确定这些全是明代宣德年间的瓷器了？”柳絮道。
韩孔雀点头道：“不止是明代宣德瓷那么简单而且是正宗的官窑器。这一点才是最重要的。”
“官窑器啊？那这次的收获还真大。”柳絮看着韩孔雀道。
韩孔雀道：“那是当然南边可是重要的丝绸之路历史上丝绸、纸张、瓷器、铁器等生产生活物品一直是中国向海外诸国输出的大宗物品这里面只要找到任何一艘沉船就是一大笔财富。”
“如果是运输的丝绸呢？由于海水环境的因素丝绸、纸张等有机类物质可是很难长期保存铁器等金属物品亦会严重锈蚀也只有瓷器可以长期不受侵蚀。”柳絮淡淡的道。
韩孔雀笑着道：“我们所能见到的由水下沉船出土的文物基本是以瓷器为主。水下考古许多研究课题也是围绕其开展的。”
“可保存的这么好的瓷器。也太让人不敢置信了。”韩荣华抱着那个精美的宣德青花三果纹执壶道。
韩孔雀解释道：“目前我们看到的出水瓷器大体上可以按照保存状况分为新、旧两种。所谓旧是指这些器物本身的釉面已经受到严重磨损器体上(特别是露胎部位)多粘有贝壳、珊瑚等杂质。
出现这种情况是因为沉船所处位置多属沙石质海底。这种地质结构的海底一般比较坚硬致密。遇难船只的船体结构直接接触到海床导致破碎。
古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等构件。大多是由不同形状的铁钉以及粘合物相连接随着时间的推移会失去作用今天我们从一些古沉船的上方俯视的话。看到的是一个散落摊开的以龙骨为中心的正投影平面解体船型。
所以在沉没过程中瓷器一部分倾倒到船外直接散落在海床上面遗留在船体内的瓷器随包装材料的分解也会直接暴露在海水当中这种情况在地中海、阿拉伯海等海域尤为常见我国的南海西沙、南沙海域等处亦属此类情况。
由于潮汐作用裸露的瓷器会受到两次**、低潮的海水冲击器物与海沙不断摩擦造成表面的釉面的打磨最后完全失去光泽触摸时手感非常粗糙。
另外还有一种比较特殊的情况就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下仔细考察我国的沿海地理可以发现从北到南依次有辽河、海河、淮河、黄河、长江、钱塘江、闽江、珠江等大江大河注入这些内陆河流带来大量的泥沙入海不仅造成了海水的混浊同时在大陆架上形成厚厚的泥土层。
船只沉没后海底淤泥会形成向下的吸力再加上自身重量的作用船体通常是被掩盖在海底平面以下数米直到接触到致密的泥沙层才会达到一个相对稳定的环境。
瓷器运输上船时通常是有木箱、竹筐甚至象缸、瓮等大件陶瓷品作为外包装的与前者直接散落海床表面不同瓷器受到了更好的保护。
在我国沿海已经发现的古代沉船中南海1号宋代沉船、福、建平、潭碗礁清代沉船都是这种类型上世纪80年代韩国发现的木浦新安宋代沉船也与之类似这些沉船当中的瓷器受到包装物和海泥保护实际上处于一种隔绝封闭的环境。
这类器物一般是当时生产后直接上船没有任何使用过的痕迹釉面亦无丝毫磨损给人的感觉如同新制仿品出水后灿然如新很难相信已被掩埋了数百年之久。”
“你是说现在发现的这批瓷器也是因为这种情况保存下来的？”柳絮虽然在认识韩孔雀之后读了不少关于古玩鉴定等方面的知识不过她并没有深入研究所以也就知道一些皮毛。
韩孔雀点头道：“这几件都是这种情况下保存下来的所以看着崭新如故但不是所有的瓷器都那么好运也不是所有的瓷器都有那种待遇所以你们看这件就不同。”
说着韩孔雀拿起一件青花扁壶看到柳絮和韩荣华的视线全部被吸引过来了韩孔雀才道：“这是一件脱了盐的青花瓷完整器它之所以保存的这么好就因为它是瓷器也因为它所处的环境很好虽然没有受到破坏但沁泡了海水。
无论何种质地的器物在海水中长时间的浸泡一般都会对其保护带来不利的影响除去黄金类制品比较耐腐蚀外一般银、铜、铁、锡等材质均会受到严重影响变得难以保存许多金属制文物刚刚出水时的断面灿然如新但接触空气后很快就被氧化最终成为粉状。
瓷器的状况略有不同但也存在一些难题目前最简便可行的就是用不断降低含盐量的方式进行置换不过最后仍然需要用淡水浸泡或喷淋这也是目前国际上比较通用的做法。
但这种方法会占用大量的空间浪费淡水资源并且只是延缓文物的损坏而已仍然不是最终的解决之道所以脱水技术到现在仍是难题。
如何对出水文物进行脱盐、脱水处理以便取得最佳的保护效果截至目前这仍然是国际上公认的一个难题不过对一些损害较轻的瓷器做些简单的拖延处理也完全足够了就像这件青花扁壶。”
“那对于那种直接被淤泥掩埋或者是被海洋生物寄生了的瓷器呢？那样的就没有价值了吗？”看着精美的青花扁壶韩荣华对那些直接散落在海底的瓷器充满了惋惜之情。
韩孔雀道：“那些只要处理好了也是可以恢复的对于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器因为瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉只需要用比较坚硬的锐器沿缝隙轻轻用力就可将其一步步从器物釉面剥离当然技术人员此时要特别小心掌握好力度尽量不要刮伤釉质。
至于坊间流传使用各种酸性溶液浸泡的方法从以往的经验看无论采用何种酸液效果往往是适得其反甚至会加剧对文物的破坏。
如果是裸露在沙底海床上的瓷器基本都会由于长年的海水侵蚀与泥沙打磨釉质已经完全被损坏就不可能恢复其原貌了。”
“真是可惜那么多精美的瓷器肯定会被破坏很多而破坏了就不能修复了这也太可惜了。”韩荣华道。
韩孔雀叹息了一声道：“是啊一旦损坏修复几不可能这也是海捞瓷的一种常见现象海捞瓷还有另外一个常见的现象便是瓷器釉层会出现细碎的冰裂纹与黑斑。
之所以出现这种状况是因为水下温度的变化引起的釉面与胎土的膨胀系数不同而导致收缩不一致釉面起裂。另一个原因是沉船中存在着大量炭化木质和铁制品连同海泥在漫长的岁月中通过裂纹渐渐渗进器表。
一旦瓷器本身脱离了被海水包围的环境长时间裸露于空气中被干燥后已经沁入器体的盐分亦会不断从中析出导致釉层开裂并引起与胎体剥离这一点在以磁州窑等经常使用化妆土的瓷器产品上表现得尤为突出。
从本质上讲将出水文物修复如新只是一个良好的愿望实际来看瓷器如果受到了损坏其修复几不可能所以海捞瓷虽多海捞瓷中保存完好的精品却不多这也是海捞瓷精品的价格逐年上涨的一个原因。”
“相比瓷器的弱点还是金银器好怪不得西方国家在古代都用金银器作为餐具呢！”韩荣华道。(未完待续……)
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